Кино исследует истоки и следствия страшного явления.

На Питерском кинофоруме спецпрограмма <Кино на пороховой бочке> подводила итог десяти годам, которые с фанатичной регулярностью потрясали мир внезапным, но запрограммированным убийством авиапассажиров, пассажиров поездов и метро, первоклашек, их мам-пап, учителей, театральных зрителей, завсегдатаев кафе. Новый век - новая реальность: смерть с надорванной чекой прячется вот в этом раскрашенном пакете: В кармане вот этой девушки: Итогом <взрывного десятилетия> стал страх, напряженная настороженность, с которой мы смотрим не только на <оставленные предметы>, но друг на друга. Мы сами - оставленные на волю судьбы в общественных местах <предметы>, сидим себе на пороховой бочке, разглядывая взметнувшуюся монетку: орел или решка?

О фильме Сергея Говорухина "Никто кроме нас" я слышал давно. От знакомых режиссеров, от друзей-ветеранов, и даже год назад 11 декабря посмотрел заключительные сцены фильма на Вечере Памяти, ежегодно проводимом Сергеем. В день ввода войск в Чечню. 11 декабря 1994 года. Кто-то говорил, что фильм о любви, кто-то говорил, что фильм о войне, кто-то ничего не говорил. Потом я как-то забыл о фильме и совершенно неожиданно на днях узнал, что он вышел в прокат, что его можно купить, скачать и посмотреть. И в одну из ночей, когда все спят, я включил монитор и окунулся в 1994 год, в предвоенную ещё "дочеченскую" Москву.

Фильм снят до текущего наступления на Аш-Шабаб, до вступления Эфиопии и Кении в бои на границах и успехов Африкнского Союза в Могадишо, поэтому ситуация уже изменилась. Тем не менее, документальные кадры интересны. Фотографии парада Аш-Шабаб были опубликованы нами на следующий день после его проведения, так что многое узнаваемо.

В этом году в России уже в четвёртый раз пройдёт ежегодный фестиваль документального кино. Кто о нём знает в стране? Кто слышал о фильмах, представленных на фестивале? Кто-то догадывается, что у нас в стране есть и развивается военная документалистика? Вряд ли таких людей много, ведь фестиваль, к огромному сожалению, известен в основном лишь людям из профессионального цеха кинематографистов.

   Когда-то, в прошлой жизни, я был солдатом. Я служил в армии, носил камуфляж, разгрузку, из которой торчали осветительные ракеты, и ездил на БТРе.
    В эту армию ко мне приезжала мама. Два раза. Ночевала на блокпостах. Потом мы вместе жили у тети Люси. Она нам никто – чужая женщина, просто приютила.

Фильмы о войне всегда были и всегда будут. Это хорошо. Это и плохо.

Хорошо, потому что про это снимают — люди должны знать, как это было. Помнить. И стараться не допустить повторения. Плохо, потому что зачастую военная тема нужна кинопродюсерам только как презерватив — использовать и выбросить. Срубить бабла на модной теме. А ведь это все живые судьбы, все это жизни и смерти…

Саму рецензию Раяна Фарукшина на фильм Александра Велединского вы найдете здесь: http://artofwar.ru/f/farukshin_r_n/3214.shtml Посмотрите, не поленитесь. И составьте свое мнение

Мы же пока напечатаем комментарии тех, кто составил свое.

В отличие от громких дебютов последнего времени — «9 роты» (2005) Федора Бондарчука и «Жизни других» (2006) Флориана фон Доннерсмарка — режиссерский дебют Александра Черняева «Русский перевод» (2006) прошел, можно сказать, незамеченным. Может быть, потому, что телевизионный 8-серийный мини-сериал — формат явно не фестивальный и для демонстрации на большом экране непригодный? Или потому, что его ТВ-премьера, вопреки ожиданиям, до сих пор так и не состоялась? Соответственно, не было масштабной PR и рекламной «артподготовки», делающей шедевр предельно узнаваемым всенародно. Или, может, многосерийное кино для «ящика» — это, как бы, не совсем искусство КИНО — и не о чем говорить?